武昌理工学院影视传媒学院蔡欣成
一心成人，断桥烟雨惑目，一生一世很长;一朝成人，袈袭怦然回首，爱你亿万斯年。田沁鑫导演的作品往往意境深远唯美，叙事宏大，《青蛇》作为她的“禅意三部曲”之一，尤为鲜明。话剧《青蛇》改编自李碧华所作的同名小说，讲了青白两蛇妖贪恋红尘，与普通又自私的宋朝男的许仙，慈悲又一心成佛的和尚法海相遇，人蛇情愫，一个死守执念作深情，一个缘起缘落终成人。本文将从痴和爱，两个独立维度深入分析女性意识与时代的碰撞，以及人，妖，佛之间的爱恨情仇。
痴是颠倒妄取，起诸邪行。在戏剧人设，白素贞一心想要成为所谓“良家妇女”，而小青则对成人抱着一种模糊又新鲜的态度，两人出场那幕戏，导演巧妙运用了戏剧形体动作，随着舞台灯光暗淡，白青二蛇扭动着柔弱无骨的腰肢，身体轻晃似足不着地的缓步向前。小青因行走不稳跌落在地。同时，两蛇虽具用方言演习人话，但白蛇从容，青蛇含糊，几步几句，便让两蛇截然不同的形象跃然而出。白素贞学着恪守妇道，侍奉丈夫，处处以许仙为尊，丈夫和家庭成了她做人的全部意义。她的痴，是对许仙的痴爱，对封建礼教,时代大流的痴从。舞美上，戏剧以江南民居“版筑泥墙”为灵感，重现了江南灵韵，以石板的墙面和地面寓意男性，循环流动寻找出路的水寓意女性。台词上，导演运用了群演描述的方式，道白素贞化成大宋千千万万的女性，表达了在男权社会下女性意识的微渺，发人深省。
爱是慈悲克制，生生世世。情爱虚妄，本就是尘世的常态。许仙与白蛇两情缱绻的恩爱，是真的。但当素贞三问“许仙，你与我一生一世的誓言是否就此作罢?”句句泣血，许仙却顾左右而言。他的不爱，也是真的。反观小青与法海，无一爱语，却真切应了佛教那句:汝爱我心，我怜汝色，以是因缘，经百千劫，常在缠缚。在戏剧结尾，导演用服饰、、语言的变化生动展现了五百年来小青作为一个蛇妖走向"人"的成熟，又用与开头相似的摔倒，说明她蛇性仍存，还需“授业解惑”。真正的大爱是慈悲，是法海对白蛇腹中新生儿的慈悲，“收留”小青五百年的慈悲，成佛却选择离舍，再次回头的大爱。
“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”从《春歌》起，禅宗的独特视角便将这个传承千年的民间神话改头换面，娓娓道来。贪是所求甚多，嗔是求而不得，痴是妄生念想，爱是缘生缘灭。正如《春歌》所示，人这一生活的就是一个“安自在”。枯木痴，流水情，骂从戏中来，还与诸君听。（随笔）
